展覽地址：上海市凱旋路613號，C2座
開幕時(shí)間：2018/08/04，17：00
展覽時(shí)間：2018/08/04—2018/08/15
10：00—17：00，周一閉展
李言
1973年9月生
1996年畢業(yè)于上海交通大學(xué)文學(xué)藝術(shù)系
中國民主同盟盟員
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
上海美術(shù)學(xué)院水墨緣藝術(shù)工作室成員
上海交通大學(xué)東方藝術(shù)交流中心畫師
美博美術(shù)館館長
現(xiàn)生活、工作于上海
出版：
《水墨精神?當(dāng)代中國畫名家系列?李言》
（陜西人民美術(shù)出版社）
《當(dāng)代中國工筆山水》（河南美術(shù)出版社）
《當(dāng)代青綠山水》（河南美術(shù)出版社）
《當(dāng)代寫意山水》（河南美術(shù)出版社）
《中國畫考級》（上海書畫出版社）
獲獎(jiǎng)：
2017年第九屆上海美術(shù)大展暨第五屆白玉蘭佳作獎(jiǎng)
2017 年全國中國畫展會(huì)員資格獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）
大癡情緣——紀(jì)念黃公望中國山水畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）
江南之春——上海市民美術(shù)大展一等獎(jiǎng)
夢韻東方——第五屆市民藝術(shù)大展三等獎(jiǎng)
源于深厚文脈的書寫精神
李言畢業(yè)于上海交通大學(xué)文學(xué)藝術(shù)系，是一位專業(yè)于中國山水的藝術(shù)家。這幾年，李言的山水作品成為得獎(jiǎng)的熱門，從河南到上海，藝術(shù)家一路走來艱辛，但終于堅(jiān)持下來了。都說海派藝術(shù)是海納百川而成氣象，李言，這位來自中原并且?guī)е詈裎幕虻乃囆g(shù)家，終成海派一脈。這中間固然有交通大學(xué)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，也與海派大師的言傳身教分不開。就這點(diǎn)而言，文化背景造就了大氣的視覺，海派的影響讓藝術(shù)家產(chǎn)生了大氣、文靜與端莊。
“不用考慮這幅畫想表達(dá)什么，藝術(shù)家到底要說明什么？就純粹跟著自己的知識閱歷、生活經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)心感受，去看作品的筆墨、節(jié)奏、形式等，是否符合個(gè)人審美，直觀感受是否符合內(nèi)心，也能從作品中收獲自己獨(dú)到的感悟?！闭驹诶钛缘淖髌非?，出生于河南的藝術(shù)家這樣闡述。也許是中原文化的影響，讓有著北方漢子體魄的李言選擇了低調(diào)地書寫，在他的世界里，始終低調(diào)地把自己的一腔豪情傾注在水墨中，醉心于家鄉(xiāng)山水的書寫。李言說 ：“山水畫一方面是畫家對大自然的欣賞、崇敬和敬畏 ；另一方面則是精神的寄托，畫家可以借山水表達(dá)一些個(gè)人情愫，這也是為什么藝術(shù)家、畫家對山水主題如此喜愛?！边@似乎是李言繪畫很重要的一部分，亦是其藝術(shù)線索的重要組成部分。
2017 年 11 月 23 日，李言獲得了第九屆上海美術(shù)大展暨第五屆白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。獲得上海美術(shù)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)，對此李言仍謙遜道 ：“感恩師友、感恩生活。僥幸獲得本屆白玉蘭佳作獎(jiǎng)，在個(gè)人繪畫探索的關(guān)鍵時(shí)期給予了肯定?！?
追蹤線性思維的審美終極
曾有中國繪畫大師這樣說 ：“中國畫的傳統(tǒng)是線條，中國畫的未來也是線條”。創(chuàng)新者以一代人的努力，終于發(fā)現(xiàn) “線條美學(xué)的東方藝術(shù)”，線條可以指事、象形、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注和借假等方式，線條它界墨綿白，道行于有無之間，穿越于時(shí)空前后，這一嶄新的線性思維，直接問鼎了東方美學(xué)的審美終極。
在上海西區(qū)的一個(gè)美術(shù)館，李言拿出一疊山水習(xí)作，攤開后我們一起慢慢地閱讀。四尺對開的畫作，因?yàn)樾埋?，所以有一種極為熟悉的墨香。李言說這組取名為“后山”的水墨作品是他近期對中國水墨的思考，“后山”中既沒有三山五岳的特征，也沒有名山大川的特指，其間所描繪的是故鄉(xiāng)之山，他鄉(xiāng)之山，經(jīng)典圖式之山，所有這些雜糅在一起成為他個(gè)人的“后山”。有意思的是我在這組“后山”中讀出了中國書法的語境，首先李言以線條構(gòu)成的方式組織他的“后山”，線與線之間保持著節(jié)奏的律動(dòng)，我們似乎能感受到藝術(shù)家在線條空間所構(gòu)筑的運(yùn)動(dòng)軌跡，這種線與墨的運(yùn)動(dòng)，更讓人聯(lián)想起書法的特征。
孫過庭《書譜》中說 ：“一點(diǎn)為一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，從書法之源解讀李言山水，應(yīng)該是個(gè)好方法。在“后山”系列中，我們最初見到的是筆墨縱橫，筆墨在一張并不干燥的宣紙上恣意縱橫。半濕的紙運(yùn)筆需果斷沉著，聯(lián)系孫過庭的書論，在李言第一筆完成后，就為其第二筆定下了基調(diào)，隨后就有了整個(gè)畫面的氣氛，這種氣氛的形成與描繪關(guān)系不大，卻與書法的運(yùn)筆關(guān)系密切。以書寫入畫呈現(xiàn)的是東方美學(xué)精神，從中原開始，在海派繪畫中占一席之地，這是我們對藝術(shù)家的期待。
—— 隨心而書話“后山”
文 楊建勇
展品節(jié)選
《山水日記二》李言 33cm×33cm
《后山系列七》李言 180cm×97cm
《后山系列十三》李言 47cm×45cm
《山水日記五》李言 33cm×33cm
地址：上海市凱旋路613號，C2座
