宋代山水畫的禪境之美，大贊?。?！
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馬遠(yuǎn)的山并不以雄偉見長(zhǎng)，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈。
松月圖
馬遠(yuǎn)善于大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。從他的畫中，能最直觀地感受到中國(guó)畫中留白的妙趣。
洞山（良介）涉水圖 現(xiàn)藏于東京國(guó)立博物館
清涼法眼（文益）圖 現(xiàn)藏于日本天龍寺
云門（文偃）大師圖 現(xiàn)藏于日本天龍寺
馬遠(yuǎn)軼聞
嘻！挑水丫頭隔墻女！
呸！混帳小子北鄰人！
這副著名的嘆詞聯(lián)據(jù)說(shuō)是南宋畫家馬遠(yuǎn)的出句。馬遠(yuǎn)幼時(shí)很頑皮，一天他偷出學(xué)館，跑到池塘去洗澡，見鄰家一丫頭挑著兩只水桶來(lái)打水，便游過(guò)去驚嚇?biāo)⒁髀?lián)一句。那丫頭見他搗亂，馬上回敬了他下聯(lián)。這幅嘆詞聯(lián)把人物形象描繪得生動(dòng)活潑，頗具韻味，具有很高的欣賞價(jià)值。
馬遠(yuǎn)（約1140－約1225年后），南宋繪畫大師，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今浙江杭州）。
舉杯玩月圖
馬遠(yuǎn)擅畫山水、人物、花鳥。山水筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。
馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為“南宋四大家”。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”， 存世作品有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》與《西園雅集圖》等。
江亭望雁圖
家學(xué)淵博
馬遠(yuǎn)出身繪畫世家，家學(xué)淵源，其曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子，一連五代都是畫院畫師。
其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。
祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。
歲寒三友圖
叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無(wú)一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。
其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深。
其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。
梅花書屋
馬遠(yuǎn)自幼習(xí)畫，繼承家學(xué)并吸收李唐畫法， 形成了自己獨(dú)特風(fēng)格，曾任南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。
“馬一角”
在構(gòu)圖方面，馬遠(yuǎn)長(zhǎng)于以部分表現(xiàn)整體的藝術(shù)手法，畫山，常畫山之一角，畫水，則常寫水之一涯，使畫面留有許多空白。
柳溪琴隱
他擅于截取自然中的片段小景，放在廣闊空間的一角加以描繪，以峭拔簡(jiǎn)括見長(zhǎng)，下筆遒勁嚴(yán)峻，設(shè)色清潤(rùn)，人稱之為“馬一角”。
這種新的構(gòu)圖形式，一掃過(guò)去重巒疊嶂、云煙滿紙的畫法，摒棄了北宋時(shí)的全景式構(gòu)圖，使景物變得簡(jiǎn)潔，主體鮮明突出，而意境卻依舊完整，這也正是南宋院體山水的一大特點(diǎn)。
馬遠(yuǎn) 《松壽圖》 遼寧博物館藏
對(duì)于馬遠(yuǎn)的“邊角之景”，有一種說(shuō)法這樣解釋：由于南宋時(shí)期中原淪陷，南宋政府腐敗無(wú)能，馬遠(yuǎn)的“邊角之景”是借“殘山剩水”來(lái)諷刺朝廷，寄托愛國(guó)之志。
其實(shí)這種說(shuō)法是不科學(xué)的。它把藝術(shù)的構(gòu)圖及技法方面的演變牽強(qiáng)附會(huì)地臆測(cè)為一種政治態(tài)度。且馬遠(yuǎn)的畫也不盡是“殘山剩水”，也有大幅痛快淋漓的作品。
他的用筆則是剛?cè)嵯酀?jì)，豪放中不失嚴(yán)謹(jǐn)，變化中體現(xiàn)和諧。他善用“水墨蒼勁”的“大斧劈皴”來(lái)畫山石，棱角方硬而富有質(zhì)感，同時(shí)又增加了畫面的空間與量感，與范寬、李成、李唐等畫家的骨法用筆有著明顯的區(qū)別。
藝術(shù)特色
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)才能是多方面的，山水、人物、花鳥各臻其妙，而以山水畫最為出色。
從畫作和史料上來(lái)分析，馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)主要受兩條源流的影響：一是繼承了“家傳”，即“馬家面貌”的繪畫風(fēng)格；二是師承李唐。
雪灘雙鷺圖
山水畫師承范寬、李成、李唐剛勁的筆法，董源、巨然、“二米”的黑墨，再加之與江浙一帶空氣迷蒙、濕潤(rùn)的實(shí)景融會(huì)貫通，在構(gòu)圖和表現(xiàn)方法上都有創(chuàng)新。
但他并不拘泥于前人，能夠獨(dú)辟蹊徑，自樹一幟，因此有“獨(dú)步畫院”、“院中人獨(dú)步”的美譽(yù)，在我國(guó)古代史上享有盛譽(yù)。
馬遠(yuǎn) 《邀月就梅圖》 大都會(huì)博物館藏
他善于畫平視和遠(yuǎn)視的構(gòu)圖，多取特寫鏡頭式的近景。其遠(yuǎn)景簡(jiǎn)略輕淡，近景凝重精整，從而使主題更為突出和集中。
馬遠(yuǎn)“殘山剩水”風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨(dú)坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上，實(shí)為世間之珍寶，為歷代書畫鑒賞家所珍重。
馬遠(yuǎn)的人物花鳥畫，大多與山水緊密結(jié)合，加強(qiáng)了主題的生動(dòng)性，盡可能地省略細(xì)微未節(jié)，專注刻畫人物及花的神態(tài)和人物的心理活動(dòng)，具有詩(shī)一般的意境。
馬遠(yuǎn) 《山徑春行》 臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)藝術(shù)上克承家學(xué)而超過(guò)了他的先輩，在當(dāng)時(shí)影響極大，有獨(dú)步畫院之譽(yù)。
作品行情
記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。
重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有部分作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
馬遠(yuǎn) 《梅石溪鳧圖》 北京故宮博物院藏
1986年紐約蘇富比公司拍賣過(guò)馬遠(yuǎn)的《山水十開冊(cè)》，作品為絹本，以31.9萬(wàn)美元成交。1988年紐約佳士得公司拍賣過(guò)馬遠(yuǎn)的哥哥馬逵和兒子馬麟各一幅作品，馬逵的《久治長(zhǎng)安圖》卷拍得14.3萬(wàn)美元，馬麟的《湖山雪霽》團(tuán)扇則以3.3萬(wàn)美元成交。
山水人物圖
2013年12月，馬遠(yuǎn)畫作《松崖觀瀑圖》在保利秋季拍賣會(huì)上，以3550萬(wàn)元的價(jià)格落槌，加上傭金，成交價(jià)高達(dá)4082.5萬(wàn)元，一舉刷新了馬遠(yuǎn)畫作的拍賣紀(jì)錄。此前馬遠(yuǎn)的另一幅作品《高士攜鶴圖》，同樣以2472.5萬(wàn)元的高價(jià)成交。兩件作品成交價(jià)合計(jì)達(dá)6555萬(wàn)元，位居當(dāng)年秋拍全球中國(guó)古代書畫拍賣成交額的榜首。
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