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      王羲之的真跡如今已無(wú)片紙傳世，唐人摹本無(wú)疑是我們最能感知其書法神妙的窗口，事實(shí)上，唐人雙鉤填墨摹寫真跡技術(shù)之高超，后人早有“下真跡一等”的稱譽(yù)。

      王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。此為初唐時(shí)期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印，從南宋到晚明之間這個(gè)帖子曾一度與組織失去聯(lián)系，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見天日。董其昌極其欣賞此帖，在后面題跋：“東坡所謂’君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬(wàn)簽’者，此帖是耶？”

      近代以來(lái)，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來(lái)日本曾攜此卷并一時(shí)存放于書法家西川寧處?，F(xiàn)藏美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館，號(hào)稱“美國(guó)藏中國(guó)書法第一名品”?？梢哉f(shuō)，正是有了這件珍品，中國(guó)書法藏品在西方的地位亦隨之大大提高。

▲董其昌題跋

      后入清宮，自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點(diǎn)贊。

      此帖釋文：足下行穰九人還示，應(yīng)決不?大都當(dāng)任。

      應(yīng)為右軍書札的一個(gè)片段。

      《行穰帖》筆畫厚實(shí)，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢(shì)一瀉而下，體格開張，姿態(tài)多變。綜合運(yùn)用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫有一尖峰，復(fù)制者亦試圖再現(xiàn)這一現(xiàn)象。但如果由于用筆時(shí)的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡，復(fù)制人就試圖相應(yīng)地調(diào)整墨色，表現(xiàn)出色調(diào)上微妙的差異。

      （下面是《行穰帖》的高清局部圖，細(xì)節(jié)控可以享福了～）

▲《行穰帖》局部1

      原作中最細(xì)小的不規(guī)則處，都再現(xiàn)出來(lái)，在局部圖放大的幾個(gè)字中，注意有些筆畫的下側(cè)有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過(guò)復(fù)制者的眼睛。復(fù)制者的精確還表現(xiàn)在他再現(xiàn)了原作紙張的特征。

▲《行穰帖》局部2

▲《行穰帖》局部3

 ｜題跋部分｜

      董其昌的題跋也是一大看點(diǎn)，本卷董其昌共有四段跋語(yǔ)，其中較長(zhǎng)的有兩段，分別以小字與大字書寫，最重要和引人注目的是寫于1609年的十一行行書，他的書法清俊勁健，用筆既謹(jǐn)嚴(yán)有度，又瀟灑閑逸。墨色由濃至淡，由濕至枯。

▲董其昌小字跋語(yǔ)

      這段跋語(yǔ)算是他非常用心的一段，后來(lái)董其昌又在后面作了一段11行大字題跋。

▲董其昌大字跋語(yǔ)

      與《余清齋帖》刻本中的董其昌跋相對(duì)照，這種差別就很明顯?？烫M管刻字精確，但最值得注意的缺點(diǎn)是它無(wú)法再現(xiàn)墨色微妙的變化，尤其是明代書家感興趣的枯筆。這從拖有長(zhǎng)尾的“耳”字可以看出：在原作中，向下運(yùn)筆時(shí)墨漸干，產(chǎn)生出細(xì)致的條紋，而這在刻本上只能作很粗糙的處理。

來(lái)源：搜狐

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