中國人眼中，蘭富而不傲、容古留芳。淤泥而不染，經(jīng)歲寒而不凋，清介堅(jiān)勁之美，更非蓮所能比擬，真可謂是花中真君子！這出自深谷的一縷幽香讓中國世代賢達(dá)格外癡迷！
潘天壽畫蘭，得益于其了得的的書法功底，幾筆行云流水過后，蘭花就挺拔于紙上，自然而隨意。
黎雄才畫蘭，顏色亮麗卻不耀眼，繁盛的枝葉象征著蘭花的生命力與倔強(qiáng)，在畫蘭的高手中獨(dú)具一格。
張大千畫蘭雖少，但每幅均可見大師花鳥畫的實(shí)力深厚，將蘭花的輪廓與神韻描繪得絲毫不差，以形寫神，大師之最！
吳昌碩畫蘭，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，剛勁有力。
白蕉，出生書香門第，能篆刻，精書法，能詩文，以擅長畫蘭。謝稚柳說：“云間白蕉寫蘭，不獨(dú)得筆墨之妙﹐為花傳神﹐尤為前之作者所未有?！薄耙詴▽懱m﹐粉蝶翠荷﹐不入前人一筆?！?
黃胄筆下的蘭花，如其擅長的人物畫與動(dòng)物畫一樣，線條流暢有力，墨色通透多變，幽蘭在他筆下多了一些奔放自然的味道。
朱屺瞻畫蘭，線條樸拙老辣，尤其是濃墨干筆擦出的飛白線條，蒼蒼茫茫，耐人尋味。
鄭板橋善畫蘭、竹、石。在他的畫里，你常?？梢钥吹綍ǖ墓P法，正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫，以草書之中豎長撇法運(yùn)之”，儼然融入了草書的筆意，著實(shí)使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。相反，在他的書法中也融入了畫法的筆法，他創(chuàng)造了“六分半書”，縱橫錯(cuò)落，飄灑有致。
來源：網(wǎng)易新聞
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